熊，大狗熊

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阅读时间：2008年3月8日——3月9日

鬼吹灯延续到了第六部，这次探险家们的脚步延伸到了南中国海。可能是因为习惯了根随《鬼吹灯》系列的文字想象阴森恐怖或是奇绝宏伟的古墓，这次的场景是海中，感觉不是很合胃口。似乎作者对于海底世界的把握能力，也要远逊于对于古墓场景的控制。虽然惊险的场景依然多得令人应接不暇，但震撼程度却比不上前面的几部作品。
《鬼吹灯》系列依然有着那种文字上的粘性：一读起来就很难停手，总是想一直读下去直到结束，有的时候也很佩服作者天马行空的想象力和对气氛的渲染能力，《鬼吹灯》的文字有着很强烈的视觉感，这应该是探险类网络文学最为重要的一个特点，宏大的场景和离奇的情节一般网文都有，长篇累赎的篇幅也是网络文学的通病，但如果一部探险题材的小说俱有了“视觉化”的语言风格，它也就把其他平庸的同类型网文远远抛到了后面。
看完《南海归墟》后，紧接着又看了第七部《怒晴湘西》，场景和情节的高下立显。作者的确对“山”的把握要比“水”的感觉好得多。从小到大瞎看的冒险小说中，对海和水把握得最有感觉的，应该还是英国的一套少年探险小说《哈尔罗杰历险记》。
严格来说《鬼吹灯》从第二部开始，已经不满足于第一部那种一集一个独立故事的写法了。作者很显然想将第二部《鬼吹灯》的四集合并为一整个互相关联互相承接的宏大故事，第六部《南海归墟》只算其中一个承上启下的过场，真正的好戏，其实还在后头。