熊，大狗熊

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观影时间：7月20日
观影介质：电影院

         观看《赤壁》的感受可以用齐秦小哥的一首歌名来总结：痛并快乐着。快乐两字不用解释了，片中的诸多场景和诸多让人听了以后感觉像是被闪电击中的台词（比如那匹唤为“萌萌”的马）都可以让人无比的快乐。但痛就是一种很复杂的感觉，那是一种眼看着自己小时候的各路英雄人物惨遭曲解甚至是“KUSO”的难受。对于我来说，还有一层感叹又一个中国牛叉导演的滑铁卢和又一优秀题材被糟蹋的意味。

         片头众多广告让观众的口味调得老高，同样的情况在《变形金钢》等大片上映时曾经出现过。片头的众多兵器亮相也很精致，但这时似乎有了一点隐隐约约的担心：怎么感觉这么像网络游戏的片头动画呢？吴导该不会是在美国执导了DC版《生化危机：代号维罗尼卡》后略有些游戏中毒？进入到正片，开场颇有气势，而火烧新野，赵云单骑救幼主的场景也比那部让人看得牙痒痒的《见龙卸甲》好上不只一倍。虽然感觉诸葛亮的出场比较没份量，但看到在年龄方面吴导尊重史实，还是很满意地。但当刘备递了碗饭给诸葛亮让他“多吃点！”时，我开始有点绷不住了：干嘛《见龙卸甲》和本片都要把诸葛弄成一个吃货呢？

         似乎“吃饭”是个不祥的开端，紧接着各路人马的登场就开始走样了。最有意思的是那个从来不干本职工作的周瑜。不管是罗贯中版的周瑜，还是陈寿史实版的周瑜，都散发着一种强烈的个人魅力，但在吴导的《赤壁》里，周瑜可以用“不务正业”四字来形容。堂堂一国的都督，放现在至少相当于总参谋长级别吧，您看看他在片中干的事情：练着兵跑去听老乡吹笛子，吹完笛子帮老乡讨牛，之后混了几分钟又跑去给马接生，在吃饭时疯狂秀琴艺；老板孙权下不了决心他就把老板扔到老虎面前逼宫，如果说这是为了塑造人物需要那也就算了，最后曹操弄出两千兵马探虚实，他作为总指挥居然跑出去PK小兵，还杀得很过瘾，最后还帮赵云挡箭。每次一看总指挥的小马扎是空的，只剩指挥的羽扇搁在小凳上，就知道我们的周都督又“出差”了。这样的总参谋长也太信不过了吧？

         人物塑造方面其实不只是周瑜有问题，其他人都有些集体不着调。曹操兵发东吴本是很有战略眼光的，片里变得只是因为一个小乔，而且还隐约流露出一丝精神分裂的倾向。史实当年只有二十六岁的诸葛亮的“嫩”倒是被金帅哥演得很到位，但舌战群儒，智激周瑜等场景，还是没什么质感。周瑜率众前往刘备军营时，刘备集团的“草根”气息被发挥得凌漓尽致，或者说最戏说三国人物的情节出场：关羽是乡村教师，张飞在练毛笔字，老板刘备在编草鞋。关羽还好意思说他的鞋子都是大哥编的，结果全片出现了N个关羽脚部的镜头，没一个镜头有穿草鞋——拍老板兼大哥的马屁也不能这么拍啊！最让人有吃苍蝇感觉的是孙尚香，不管是人是马就照脖子一下，原来人和马是穴位可以相通的！当然，还不能不提比较爱岗敬业的林志玲版小乔，把这一花瓶角色的花瓶效果发挥到了极致——每一次出场都甜得发嗲，而且还具有将任何最普通的场景或动作弄得极具情色意味的能力：连给周瑜包个伤口，都弄得像某些低成本影片的过场情节一样。

         唯一拍得有点感觉的，还只能是诸葛亮摆的八卦阵段落，拍出了点摆阵的气势，但各路英雄出场欺负众小兵的场景实在让人看不出任何感觉。关二爷的Pose每战必摆，还认真到绝不雷同的程度，估计关二爷每次打战前，都会像国内某些足球运动员在赛前忙着练上几套进球后庆祝动作一样苦练几套POSE造型。张飞张三爷居然可以不用武器直接把人撞死把马撞晕，这段情节像极了街机游戏《三国志》，可以让人想起快乐的童年。

         最后诸葛亮和周瑜假装很神秘地对上几句看过三国才懂的暗语（暗示曹操的疑心会杀掉张允蔡瑁两人），看不懂的还以为是两个Gay在同性恋酒吧接头，然后一只鸟飞上一个长镜头（说实话这个长镜头拍得不错，很有技术含量），曹操居然率众在看三国版世界杯，《奋斗》里的陆涛佟大为踢进一个球，傻不愣愣笑一笑（笑出了李亚鹏的质感），片子就结束了，留下影院里一阵欢声笑语。

         看着字幕一直没想通，吴宇森什么样的人物啊，曾经拍出《断箭》和《变脸》的教父级导演，怎么会弄出这样一部片子来咩？最后三部好莱坞片的确是拍得一踏糊涂，但《赤壁》不是他想要拍了几十年的题材了吗？怎么被弄成这样了呢？后来想通了，古人云：“当局者迷，旁观者清”，对“赤壁”要怎么拍，可能吴导二十年前已经想好了，而现在在拍的时候，只是在完成二十年前自己心中所想而已。对一件事情太过于挂记，反而会看不清这件事的真面目。

         一直没有想通，为什么国内导演一碰到大投入大制作的片子，就会出现这种明显失控的情况呢？目前唯一感觉尚可的国内大片，算是冯小刚的《夜宴》还行了。最关键的除了导演自己的状态之外，还得说是编剧的水准问题。看过《指环王》花絮的都应该记得《指环王》的编剧的厉害。如此繁杂的故事线索，被两位编剧整理得有张有驰，《夜宴》的相对成功，也可说是编剧上并没有名著改编的难度，占了些便宜。可能对于目前的中国电影来说，真正的“大片”的出现，还为时尚早。就像在现在的中国，很难出现真正意义上的贵族一样。鲁迅先生几十年前已经总结过了，“天才并不可能凭空出现，而是要有能够培育天才的土壤的。”